Enmansshow. Ed Sheeran är, nästan, ensam på scen när han förtjänstfullt underhåller. Foto: KAI MARTIN
Ullevi, Göteborg
Publik: 67383(utsålt)
Bäst: ”Shape of you” är smittsamt bra.
Sämst: Anonymiseringen av medmusikerna.
Fråga: Hur kommer Ed Sheeran till och från scen…? Ett trick värdigt Joe Labero.
Låtlista, Ullevi 10 augusti 2022
Om någon på sent 60-tal hade berättat för den framgångsrike gatumusikanten Don Partridge (1941–2010), som under en tid bodde i Sverige och bland annat spelade på Kungsgatan i Göteborg, att en kollega 50 år senare skulle fylla arenorna med tiotusentals i publiken… ja, då tror jag att han hade slagit bort det som ett skämt.
Men till skillnad mot Don Partridge, som ju bland annat fick en hit med ”Rosie” 1968, har ju Ed Sheeran lämnat gatan och pubscenerna för något mycket större. Ja, hans karriär är på en gång smått osannolik och förklarlig. Förklarlig för att han är en jäkel på att skriva låtar som etsar sig fast. Han sjunger med brett register med en röst som har karaktäristik och hans låtar spänner över genrer som powerpop, singer/songwriterstuk, r’n’b, rap, latin… ja, som ni förstår, väldig mycket.
Med sin looppedalteknik skapar han musik som få andra och att han dessutom kan underhålla en månghövdad publik är speciellt. Han förklarar pedagogiskt för nytillkomna besökare till Ed Sheerankonserter, att det är han och hans instrument som tillsammans med pedalerna gör musiken. Jo, ja, nja. Nog finns där lite inslag av förinspelade trummor och någon pianomelodi emellanåt.
Nej, att jobba med en looppedal, det vill säga på scen spela in det han spelar för att under gång addera melodier, riff och stämmor, är inte unikt. Det har gjorts förr och det kommer göras igen. Men att gå från mindre scener till arenaturnéer är Ed Sheeran ensam om.
Visst. Det kan emellanåt bli en smula statiskt. Men för mig, som begår Ed Sheerandebut gällande konsert (ja, jag missade 2018 i Göteborg), är det en förbluffande underhållning som jag bjuds.
Det av flera orsaker.
Scenbygget. Med scenen centralt placerad bjuder Ed Sheeran in publiken från alla håll. Med masterna, som bland annat håller de väldiga plektrumen som också är videoskärmar, får man visualiseringar som både visar artisten på scen, men som också smyckar extra lullull och videosnuttar. Scen snurrar emellanåt som en vinylskiva (utan pickup) med tre (om jag räknade rätt) looppedalstationer förutom den som står centralt placerad på det höj- och sänkbara podiet. Hastigt räknat vet jag bara några få artister som använt centralt placerade scener i arenasammanhang: Whitney Houston (vid publikrekordet på 14606 i Scandinavium 29 maj 1988, Justin Timberlake 25 juni 2007 i samma arena, Prince, som jag såg i Johanneshov under ”Lovesexy”-turnén 1988) och U2 360-gradersturnén, som landade i Ullevigrytan sommaren 2005.
Låtlistan. Ed Sheeran visar upp sin bredd som låtskrivare – och sångare – och kan förvandla Ullevi från allt till en stund vid lägerelden på stranden till vilt röj på klubben eller en kväll med en talangfulle singer/songwritern på puben.
Närheten. Han har ett tilltal till sin publik där han bjuder in var och en. Visst, han kan emellanåt kännas lite forcerad i sitt mellansnack. Samtidigt framställs han som ödmjuk med vetskap om just det osannolika (men förklarliga) i hans karriär.
Listigt scenbygge. Den centralt placerade scenen bjuder in publiken runt om i arenan. Foto: KAI MARTIN
Ed Sheeran är möjligheternas man och visar att det går att göra det mesta ensam på scen. Visst. Efter tre kvart, ungefär, bjuder han upp ett gäng musiker (placerade på sidoscener), men de tillför ärligt talat inte så mycket och de presenteras vid förnamn och skickas snabbt ut i anonymiteten efter förrättat värv. Svenske rapparen 1. Cuz gästar på ”2step” logiskt efter medverkan på remixen av låten som kom i våras. Tidigare under kvällen gästade också violinisten Tina Keys på ”Galway girl”.
Men det är Ed Sheerans kväll ensam, hans onemanshow är överraskande underhållande. Fast det är klart, komma med fyrverkerier och eld efter Rammsteins tre spelningar på arenan blir mest som knallpulver och småfisar. Det krutet kunde han gott och väl ha besparat oss.
Markus Krunegård, Johnossi, David Ritschard, Cherrie, Grant och Love Antell
!!!
Soulfylld. Cherrie sjunger fantastiskt och inlevelsefullt. Foto: KAI MARTIN
Var? Bananpiren, Göteborg.
Publik: officiellt 1500, men troligen några hundra färre.
Bäst: Cherrie är i en klass för sig.
Sämst: Att Bob Hund sjukskrev sig.
Fråga: Orkar Kalasturnén köra 2023…?
Kalasturnén flaggade tidigare i våras sin återuppståndelse. Den som från 1997 underhöll i Sverige med sitt ambulerande turnésällskap. Flera dragplåster som Markus Krunegård, David Ritschard, Johnossi, Cherrie och Bob Hund. En sådan där spretig artistuppställning som kan locka supportrar till varandras favoritakter.
Kalasturnén har rullat på i några veckor när det nu var dags för Göteborg och Bananpiren. Men några problem uppstod på vägen. Dels kom den förhoppningsfulla ambitionen att ställa upp två scener på själva Bananpiren på skam. Biljettförsäljningen var helt enkelt för klen. Dels som drabbades Gina Dirawi och Bob Hund av sjukdom. Trist.
Ryktet om covid gick, förstås i dessa tider. Men promotorn Pange Öberg bedyrade att så inte vara fallet. Oaktat vilket, så kom Sveriges främsta band inte till Malmö kvällen innan Göteborg och ej heller till rikets andra stad. Gina Dirawi bar ju också ett nyfikenhetens skimmer över sig; skulle denna komiker och programpresentatör hålla för utmaningen som sångerska på Kalasturnén divergerande scen. Det blev alltså ett svar jag blev utan.
Istället extrainkallades Love Antell, som klev ner från stegen för att lämna målningsuppdraget vid sommarhuset utanför Hallsberg för iltransport till nya hemstaden Göteborg och uppdraget att inleda Kalasturnén i Göteborg.
Ensam på scen gjorde han ambition av den otacksamma utmaningen, bjöd på ett pärlband av sina främsta låtar och lyckades helt ok. Men samtidigt: Love Antell och hans musik gör sig bäst till orkester.
Otacksamt uppdrag. Blixtinkallad för Love Antell det otacksamma uppdraget att inleda Kalasturnén i Göteborg. Foto: KAI MARTIN
Istället för det förhållandevis stora, asfalterade pirområdet höll nu arrangörerna till i de två paviljongerna som finns där. Mer intimt. Väderbeständigt. Men med en temperatur som för ett akvarium. Ändå är uppläget positivt i mina ögon. Det är lätt att röra sig mellan scenerna, en akt spelar sitt set på scen Galej. Väl färdig öppnar nästa artist på scen Baluns. Fiffigt.
Love Antell följdes således av David Ritschard, han som gjort Söders och Stockholms förorter till Nashville. Skapar diskbänksrelalism av sina texter, målar ett Sverige trasigt och vackert med en doft av både rödvinssocialism och romantik. Hans musik bottnar i countryn, men flörtar också ogenerat med den svenska frikyrkans sånger, om än i ett profant sammanhang. Det är kitschigt, men också klatschigt. Men 45 minuter är på tok för kort tid för yvige, och spontante David Ritschard med band. Jag får känslan av att han i ett givet klubbsammanhang (ja, jag missade Pustervik i våras) kan sträcka ut och bli både episk och underhållande under en kväll utan slut. Dessutom vet jag inte om dagsljus är hans starkaste gren. Inramningen av mörker, svarta väggar och en publik som villigt låter sig frestas till allsång, svettiga och rusiga gynnar helt enkelt David Ritschard.
Kitschig och klatschig country från Stockholms Söder. Foto: KAI MARTIN
Markus Krunegårds musikkarriär är nu svindlande över 20 år. Solokarriären lite mindre. Han är med andra ord en rutinerad artist som vet att underhålla, roa och engagera. Precis som med David Ritschard är det inte så länge sedan han gästade Göteborg, men han drar sin publik och han piskar på den under en spelning som snyggt stegrar för varje låt. Han kan sin sak, har en rejäl låtskatt att plocka av och gör en godkänd spelning. Men jag är övertygad om att både publiken och han vet att det går att göra det mycket bättre.
Rutinerad. Markus Krunegård vet hur man underhåller en publik. Foto: KAI MARTIN
Cherrie gjorde 2019 en märklig spelning på Way out West. Hon inledde för att avbrytas av ett fundamentalt syndafall. Trots det stod den månghövdade publiken kvar och väntade in att hon skulle återuppta konserten. Hon har byggt upp sin publik, främst unga kvinnor, med sin soulfyllda r’nb med texter på svenska som är kapitel ur hennes, eller hennes vänners, liv. Det är uppriktig, på riktigt med en närvaro som är berörande, precis som hennes sång som är magnifik; smeksam, intensiv, kraftfull, försiktig, lekfull… Trots att hennes publik inte hittat till Kalasturnén i Göteborg tvekar hon inte en sekund på sitt uppdrag. Står hon på scen levererar hon. Med stil. Med klass.
Stil och klass. Cherrie är på riktigt och hennes r’n’b och sång berör. Foto: KAI MARTIN
28-åriga Alma Caroline Cederlöf gör sig en musikkarriär under namnet Grant. Skir, poetisk musik med stark sång. På scen är hon ackompanjerad av elgitarr och cello, enkelt, avskalat med samtidigt med lyhördhet och kraft. Hon är en fantastisk sångerska och är tillsammans med Cherrie kvällens starkaste nummer. Hon sjunger hjärtat ur kroppen och med en övertygelse som är svår att ducka för.
Grandios Grant. Foto: KAI MARTIN
Våren 2020 satt Johnossi i princip i turnébussen för en omfattande Tysklandsturné. Så kom dråpslaget. Covid ställde in allt. Stockholmsduon fick plattpunka, men slickade såren och kom i våras med nya albumet ”Mad gone wild” som visar att gitarristen/sångaren John Engelbert och trummis Oskar ”Ossi” Bonde fortfarande var i gott slag. Duon, som på scen är förstärkta med en keyboardist, presenterar sedvanligt rastlöst larm, rock med kraft och med inkilade fina melodier. Bandet spelar i motljus, men också i något slags motvind. Trots entusiastisk publik lyckas Johnossi inte få upp energin och farten.
Larmar och stökar. Johnossi är tillbaka i sedvanlig stil. Foto: KAI MARTIN
Kalasturnén i Göteborg är måhända lite stukad, drabbad av sjukdom och tung konkurrens från Rammstein. Men formatet är ändå i gott slag där man får möta artister i ett litet mindre sammanhang än brukligt på olika ställen i landet. Jag hoppas att arrangörerna har kraft och tålamod att återkomma sommaren 2023.
Sprakande. show. Rammstein sparar inte på krutet när bandet gör sina Ullevispelningar. Foto: KAI MARTIN
Ullevi, Göteborg
Publik: 58372.
Bäst: Den magiska acapellaallsången på ”Du hast”. Mäktig!
Sämst: Den tröga starten.
Fråga: Hur mycket mer show än konsert är egentligen en Rammsteinspelning…?
Det är på något sätt logiskt. När Rammsteins konsert avslutas med att bandet vinkandes åker i den väldiga hissen för ett explosivt farväl följs det av eftertexter. Bandet presenteras: Till Lindemann, Paul Landers, Christoph Schneider, Christian ”Flake” Lorenz, Richard Z Kruspe och Oliver Riedel följt av produktionsteamet. Som en film. Som en show.
För så är det. En Rammsteinspelning är så mycket mer än en konsert. Det är en genomregisserad föreställning med bandets musik som en metalgjuten botten där man byggt på diverse olika ramverk för att krama ur så mycket som möjligt av både musik, texter och underhållning.
Det är brinnande barnvagnar, sångaren Till Lindemanns stångandes blodig mot en stolpe för att i nästa moment försöka elda upp bandets driftkucku, keyboardisten ”Flake” Lorenz i en gryta. Det är stora gester, stark volym och bomber och granater på ett så eldfängt vis att kapten Haddocks samlade svordomar mest platsar i en psalmbok.
Var och en av de sex bandmedlemmarna låter sig introduceras i showens inledning en och en, som vore det några slags seriefigurer. Lite sanning ligger det kanske i det, för var och en drar sin lott i detta tunga maskineri som Rammsteins scenkonstverk utgör. Till Lindemann, förstås, i centrum, men inte utan ”Flake” Lorenz, som går mil på sitt av Robin Bengtsson utlånade gåband. Gitarristerna Richard Z Kruspe och Paul Landers flätar samman sina riff, jobbandes mer på ackord än flinka soloutflykter. Basisten Oliver Riedel är tillsammans med trummisen Christoph Schneider den grund som bandets musik stadigt står på. Det är mäktigt att höra. Men kanske än mer mäktigt att bevittna.
Dramakungar. Rammstein vet hur man bygger en show. Foto: KAI MARTIN
Rammstein har ju besökt Göteborg tidigare, redan 1997, och jag har haft förmånen att se gruppen vid de två tillfällen som Metaltown höll hov med tyskarna i centrum. Första gången 2005 var vädrets makter obevekliga ute på Bananpiren. Regnet stod som spön i backen. Ovädret gjorde att scenen blev blöt. Det fick Rammsteins sångare Till Lindemann erfara när keyboardisten Christian ”Flake” Lorenz kraschade in i honom efter den sedvanliga gummibåtssurfningen i publikhavet. Skadan var så allvarlig att banden tvingades avbryta den fortsatta turnén. Andra gången, 2011, hade gruppens popularitet växt väsentligt. Frihamnen var knôkad, men då hade också bandet börjat visa på en ängslighet gällande mobilfilmade fans. En, eller kanske några, stränga, välväxta tyskar var ute i publiken och pekade strängt på de som försökte höja sina mobiler för att fota eller filma.
Nu på Ullevi samlar bandet över 160000 på tre dagar. Även nu med förmaningen om att Rammstein önskar att publiken ägnar uppmärksamheten på showen och inte att fotografera eller filma. Något som publiken tar lätt på i Göteborg och över allt annars där denna återupptagna turné från 2019 stannar. Det är bara att kolla sociala medier; alla har varit där.
Rammstein klarar sina stora arenor. Bandet har så att säga vuxit in uppgiften med sin eldfängda och pyroteknikstinna show. Scenbygget är gigantiskt, futuristiskt på ett sätt som påminner om Fritz Langs film ”Metropolis” från 1927. Med Göteborgshimlen som fond skapas ytterligare en dramatiskt effekt. Men man använder sig också, och har väl alltid gjort det, av symboler som utmanar Tredje rikets propagandacentral i estetik. Det är en allvarsam och vågad lek. Lyckligtvis är Rammstein ett band som uttrycker annat än den tidens tyska strömningar.
Förenar. Extranumret ”Engel” på extrascenen förenas med ”Ausländer” och påminnande om dagens ström av båtflyktingar. Foto: KAI MARTIN
Gruppens musik förenar på ett fascinerande sätt hårdrockens riffskola, industrirock och Kraftwerks elektroniska pionjäranda. Till bandet hittar med andra ord både hårdrockare och syntare. Fråga 80-talisterna om den möjliga ekvationen. Med Richard Z Kruspes remix av ”Deutchland” äntrar bandet också EDM-landet där han åker hissen upp för att likt en Summerburst-dj elda på publikmassorna.
Men är då Rammstein musikaliska innovatörer…? Nja. Kanske inte. Men de har sedan starten 1994 lyckats smälta samman musikstilar till något eget och kan nu, med bravur, göra både av- och intryck på stora arenor som Ullevi.
Det är sen måndag eftermiddag när Z sammanfattar läget. Vi har x antal dagar på semestern, y av dem är uppbokade för besök, konserter, barbarn, kaninvakt och hundpassning. Ska vi få ihop ekvationen, som också ska inberäkna en resa är det, som det heter på danska, lige nu. Men i uträkningen ska vi få ihop en mängd saker, som vart vi ska, vad det fåt kosta och hur vi ska resa.
Jag vill till Danmark. Z är så där förtjust. Men om vi åker till någonstans där vi förutsättningslös kan vara för att bara koppla av och inte dras in i några förpliktelser, så fair enough.
Vi börjar med att Z kollar med sin moster om hennes sommarhus på Sjælland är ledigt. Ett samtal utspelar sig, en förfrågan görs, men utvecklar sig till att det huset nu är i mosterns styvdotters vård. Så en undran om möjligheten att få låna huset görs via Messenger.
Men vi är ett rastlöst par. Jag scannar möjligen att hyra ett hus, men det är bokat till bristningsgränsen och där ryker också en längtan till Lolland som jag har. Det dyker upp alternativ som hotell i Vedbæk, som är prisvärt och vi är nära att trycka på boka då hotel Frederiksværk dyker upp för ett förmånligt pris. Vi tar det med första natt redan samma kväll. Väskorna packas och vi kastar oss i Hilda, tror att vi kan äta på vägen som Street food to go på Mölndalsbro, hamburgare av klass, enligt Z. Men för andra gången på kort tid möter vi neddragna jalusier, noll info om öppettider; inte på plats, inte på hemsidan. Det blir sallad i Mölndals galleria och sedan söderut med fart. Semestertrafiken är moderat vid eftermiddagens sena timme, så resan går undan. Stopp vid Snapparp för en kopp kaffe och sedan i hast till färjan för en tur över Sundet. Det är mer trafikintensivt på färjan än våra off seasonresor, men den sväljer lätt samtliga resenärer för den knappa halvtimme långa färden. Bye bye Sverige och hej Danmark, vidare västerut och på, för oss, nya vägar till en, för oss, ny destination.
Mot nya äventyr. Foto: KAI MARTIN
Vi snirklar oss in i Frederiksværk och likaledes till hotellet beläget vid ett öde torg så när som på ett gäng parkerade bilar och en lekplats med ungdomar som stojar på ungdomars vis.
Klockan är åtta, i receptionen står en ung kvinna som hjälper oss med incheckning och berättar att nyckeln till vårt rum 26 sitter i dörren. Vi tar vårt pick och pack och går upp, ser nycklar i några dörrar, men inte till vårt rum. Z går ner, receptionisten följer med upp, beklagar, ringer ett samtal och ger oss sviten. Nå, nu är det förvisso ett stort rum, men svit… nja. Z jublar åt himmelssängen, något hon längtat efter att få sova i. Rummet är ok, möblerat med 1800-talsmöbler i hotellet med anor från 1700-talet, en soffa och två fåtöljer – inte så sittvänliga – och ett lågt bord. i andra ändan ett skrivbord med tillhörande stol. Det är spartanskt, men rymligt.
Badrummet är litet och opraktiskt disponerat, en dusch placerad alldeles för nära handfatet och toan. Men allt fungerar.
Vi är hungriga. Väljer att gå ut på byen, frågar i lekparken en av ungdomarna om någon restaurang och får höra att vid gågatan ligger en. Vi går dit och in på det som är Generalens Bar, en bodega med drickande – och rökande! – gäster, som vänder sig om inför de nya som kommer in. Z frågar om erbjudandet om smørrebrød från tavlan på utsidan fortfarande gäller. Bartendern kikar om det finns några läckerheter kvar, kommer ut med en kartong med det sista etablissemanget har att erbjuda. Det blir tre till oss var, men en av dem utan rågbröd, för den råkade bartendern i all hast slänga. Vi får med oss fyra Tuborg Classic och lånade bestick, beger oss rökosande till hotellet för vår sena aftonmat framför teve som visar EM-fotboll.
Vi låter oss väl smaka och underhålls av matchen, den häpnadsväckande mellan England och Norge (8–0). Z försöker locka in mig i ett danskt antikprogram, men gubben är gammal och trött, kroknar efter en intensiv dag med bilkörning och det hela. Jag somnar. Det gör hon också. Men senare.
Himmelsk frid. Foto: ZEBA PEDERSEN LÖWEN-ÅBERG
Tisdag
Ny dag. Nya möjligheter. Frukosten på hotellet är ok, men inte av förstklassig dansk kvalitet. Nu går det ingen nöd på oss, så det är mest en randanmärkning. Vi startar dagen, efter morgonens bestyr, med att ta staden i besiktning med målet att lämna tillbaka besticken till restaurangen, som öppnar redan klockan nio. Vi börjar med en loppis på vägen, kikar in, nyper i lite saker, noterar andra, men kommer ut tomhänta. Går till Generalen vars klientel inte verkar ha gått hem. Men, de törstnödiga ska ha sitt.
En öde stad.
Frederiksværks centrum är en öde plats, bortglömd av sina invånare, chanserad, skamfilad, där lokaler står tomma i väntan på merkantila hyresgäster som nog aldrig kommer komma. Vi fortsätter vår promenad mot ett köpcentrum, Z kollar skor, vidare ned mot en secondhand som utlovas i ett villaområde. Men där går vi bet, fortsätter i en cirkel tillbaka mot hotellet, går av en slump på Brydeklubben Heros lokaler, där Z:s systerson utövar sin färdigheter och som format honom till en av dansk brottnings mest lovande talanger. Vi tar oss vidare över järnvägen och mot Røde kors, en fin butik där jag inhandlar ett par nya kalsonger för 10 dkr.
Så tillbaka till hotellet och bilen. Vi ska på badtur. Z guidar mig ut ur staden, norrut, mot Liseleje, en av alla badorter på norrsjællandska nordkusten. Det är en knapp mil dit, men skyltar för 40 km/t gör resan långsam. Vi kör in i badorten, men missar avfarten mot stranden, fortsätter ned i samhället och viker västerut på en smal väg som tar oss längre och längre från Liseleje. Vägarna blir kringligare och krokigare. Slutligen hamnar vi vid en p-plats i en skogsdunge, tömmer bilen och tar med badkorgen; vi har hamnat vid Hylligebjerg där vi stannar en stund vid en bänk för att insupa utsikten över Kattegatt (se första bilden).
Det är en brant väg ner till stranden via en snyggt snickrad trappa med trånga passager där man får vänta in för att släppa in ned- respektive uppgående, beroende på vart man är på väg.
Vi är sena på beachen, men det finns plats denna soliga, om än lätt blåsiga dag. Vi går västerut, lägger oss i hyfsat lä och kan konstatera att ett tiotal meter från oss ligger ett segelfartyg som strandat. Vi får senare reda på att det är en båt som några inte så seglingsvana ungdomar precis köpt och efter att ha lämnat Hundested inte klarat av att bemästra seglen då motorn kärvade. Nu väntar en dyr bärgning och lagning av det sönderslagen skrovet. Trist.
Det dröjer inte längre förrän jag skiftar till badbyxor och kliver över den långgrunda stranden för att få mig ett stärkande, friskt salt bad. Det är skönt. Upp igen. Skifte till torra badbyxor och sedan en stunds läsning av Alice Daggostars ”Göra mig förtjänt”, som jag är på väg att avsluta.
Strandliv. Foto: KAI MARTIN/ZEBA PEDERSEN LÖWEN-ÅBERG
Vi nöjer oss efter ytterligare bad och tar den branta vägen uppför igen. Packar bilen och kör ut ur skogsdungen och på nya snirkliga vägar söder och senare nordost ut. Kommer så småningom till tillbaka till Liseleje, okynnesparkerar bilen, går ned mot den överbelamrade stranden, tillbaka igen och stannar slutligen på restaurangen Le Papillon för en stekt rödspätta med potatis, smörsås och rikligt med persilja, en Tuborg Classic till. Efterrätt den tungvrickande rätten rødgrød med fløde.
Dejligt. Foto: KAI MARTIN
Bilen står kvar. Olappad. Vi kör tillbaka mot hotellet. På vägen passerar vi, denna gången på rätt sida, kiosken med italienska delikatesser: viner, ost, charkuterier… Vi stannar. Provsmakar. Får ihop en försvarlig mängd ostar och salami samt en flaska Piemonte Albarossa (185 dkr). Dyrt, men förhoppningvis gott framför kvällsmatcherna i EM. Lite längre fram stannar vi vid Lidl för bubbelvatten och kex. Nu ska vi klara kvällen där vi missar delar av Danmark–Finland (1–0) och ser hela Frankrike–Spanien (2–0).
Det blir en fin kväll, men ostarna kunde ha bjudit på vildare smaker, enligt vårt ringa smakomdöme.
Delikatesser. Foto: KAI MARTIN
Onsdag
Solen lyser stark och klar på en blå himmel. Vi ska ta tåget från Frederiksværk till Hundested. Våra bleka skinn är aningen brända, så vi går till intilliggande Kirkens genbruk. där jag redan tidigare spanat in en Tiger of Sweden-skjorta. För 30 dkr fungerar den väl som solskydd för brända axlar, dess gråa ton matchar dessutom min Samsøe Samsøe-tischan jag köpte i våras. Jo, skjortan är slim och blir därmed för tajt för att knäppa, men bärs stilfullt öppen, fladdrande i den ihållande vinden. Z hittar en sjal för sina axlar. Vi är redo för stationen och kommer som av en slump i perfekt för det annalkande tåget.
Det är en fin resa med stopp om kanske 20 minuter, en halv timme och det stannar i Hundesteds hamn, där färjan pilar mellan hamnstaden och Rørvig (en resa vi tidigare har gjort). Vinden är ihållande och vi stirrar mot stranden – å ena sidan – och hamnområdet – å andra sidan.
Ankomst: Hundested. Foto: KAI MARTIN
Vi strosar förbi hamnen med sin lyxbåtar parat med bruksbåtar och mer anspråkslösa farkoster. Går mot Hundested sandskulpturfestival, men först in i lite butiker belägna i hamnmagasinen. In, ut, in, ut. Men utan att några affärer görs. Så betalar vi entrén till sandskulpturerna och förvånas och tjusas över tekniken. Så skickligt och så förgängligt.
Vi stirrar oss förtjusta innan vi går vidare. Nu upp mot affärsgatan Nørregade och Kirkens korshær genbrug, snokar runt lite, hittar ett par badshorts med Fantamotiv, lockas av lökigheten, köper dem och hamnar i Coca-Colas fång och, visar det sig, Primemarks, som tydligen en gång sålt plagget. Nå… nu kostar de 20 dkr och vi går vidare via en omväg mot stranden. Först nästa loppis, som också den ligger längs Nørregade. Loppe center är ett illa skött företag med prylar och ting högt och lågt i gångar i en ambition att vara ett alternativ till Kirppu. Z söker ett parasoll till skydd mot solen. Finner ett. Köper det för 80 dkr, provat i all hast.
Vi vänder tillbaka. Går in hos den prisade Nørregades slagterforrettning, lockas av varorna, beställer tre håndmadder (små versioner av smørrebrød), som blir fem, för vår strandpicknick. De görs på plats inför våra ögon, snyggt inpackade och vidare till Netto där jag köper ett sexpack pilsner. Så mot stranden. Det blåser vilt, medan jag frekventerar en toalett smiter Z in i en butik som lockar med secondhand. När jag väl kommer dit visar det sig snarare vara en outlet med mindre smickrande priser. Vi går ut. Vi går till stranden.
Strandliv. Foto: KAI MARTIN/ZEBA PEDERSEN LÖWEN-ÅBERG
Vi positionerar oss. Z lyckas, med krångel, veckla ut parasollet i den svåra blåsten. Jag badar, vi äter den medhavda maten och drycken. Sanden far in, knastrar gott mellan tänderna när vi tuggar. Men det går. Z badar. Vi skiftar ställe, men då vi kommer dit med fler av våra saker har två unga, sköna tyskor tagit plats någon meter från oss. Vi, blekfeta. De perfekt gyllenbruna med vältränade kroppar. Jag kikar hänfört, men diskret och väljer att fortsätta läsa Kire Nilssons ”Naturens drottning” innan jag åter badar. Väl tillbaka har nymferna valt att bryta upp; jag kan andas ut.
Vind och sol är bedrägligt. Trots att vi kyler oss tar solen. Även vi bryter upp, tar med oss vår packning och går mot hamnen för en is och en kaffe innan vi stävar mot stationen och tåget mot Frederiksværk. Vi kommer på minuten när. Väl på plats går tåget i retur mot vår avfärdsadress.
Återresan. Foto: KAI MARTIN
Vi promenerar upp mot hotellet, lastar av vårt pick och pack. Ser Sverige–Schweiz (2–1). Kvällen kommer med hungern, eller om det är tvärt om. Bredvid hotellet ligger en kinesrestaurang. Vi beställer mat där, vårrullar till Zeba och stekt ris med kyckling, nötkött och räkor till mig. Vi lämnar det på hotellet. Går ned mot Frederiksværks marina, en stadig promenad med duvor i bärträden, möter en blåsig, men folktom marina, ser solen stäva ned och går åter mot hotellet och den väntande maten som fortfarande är varm.
Resterna av den lika dramatiska matchen Nederländerna–Portugal (3–2) blir vårt sällskap innan vi mätta släcker för natten.
Torsdag
Himlen är oskyldigt grå med hotande regn. Vi åker på tur. Tar bilen mot Oles genbrug & antikmarked, stannar bilen vid väggrenen och går in i den förre detta lantbrukarfastigheten med ladugård och uthus belamrat med prylar, kläder och allsköns saker. Vi dröjer oss kvar och för Z blir det något av en promenad i minnenas allé med saker från hennes barndom (tidningar, möbler, lampor, hushållsprylar etc). För att vara så mycket är det ändå ordning och reda. Ole och hans fru har örnkoll på verksamheten och priserna där det finns viss prutmån. Men när vi försöker med ett skambud (500dkr) för en däcksstol med dyna får vi nej. Ändå kommer vi ut med en keramikskål fylld med prismor (åtminstone till botten fylld), två kannor (en röd, en blå) av emaljerat gods plus en skyffel i samma serie, en diskborste i plåt och nog något annat som jag nu har glömt. Under vår sejour hittar vi ett arkivskåp med lådor fyllda av bilder av okända, filmstjärnor med mera. Spännande historier anas. Men det visar sig att arkivskåpet är butikens egen där däremot innehållet i lådorna är från diverse håll.
Stopp på vägen. Foto: KAI MARTIN
Vi far vidare med lite mer last i bilen. Nu mot Ørby, nära Tilsvilde, där Z:s moster bor i skuggan av Kødsnedkeren, slakteriet som mosterns styvdotter med man driver. Vi pratar med slakteriägarna och blir efter ett tag visade mot huset där moster K bor med sin man P. Vi överraskar, en glad sådan, och blir bjuden på fika och samtal där Z berättar släktsaker som gått K förbi; P och jag förblir i stort sett statister i samtalet som domineras av Z.
Så påkallar jag diskret på uppmärksamheten, att vi behöver åka vidare och tar ungefär samma väg tillbaka. Men först får vi en hastigt guidad tur i slakteriet och handlar lite på vägen ut.
Nu styr vi nu kosan förbi Hillerød och väg 6 som tar oss mot Frederikssund. Z:s lillasyster I bor där med man, två söner och lika många hundar. Vi hämtar henne och åker mot Mission Afrika genbrug, där vi har varit förut. Jag hittar två tweedliknande västar som lockar, men isterbuken har jobbat och hårt åtsmitande korsetter är jag inte i behov av – än. Vi lämnar butiken med tomma händer, styr kosan mot centrum och Røde korsbutiken på strøget Jernbanegade. Ett gäng shorts, Only & sons i någon träningsoverallsliknande design, stirrar på mig. Helt nya. 10 dkr. Jag tar ett par. Några nya regnrockar, Select homme, för 85 dkr hänger flörtande. Eftersom det tokregnar ute passar jag på, trots plaggets långa ärmar.
I det regnrusiga vädret fortsätter jag mot Folkekirkens nødhjelp, går in men kommer tomhänt ut. Slår följe med Z och I, där den sistnämnda har hittat en balklänning, chic, för det kommande bröllopet hon ska på.
Vi går mot bilen, åker på Kirppu, loppisen där jag förra året fann årets köp, ett par RM Williamsboots, i praktiken obegagnade, för en dansk hundring och 2018 med Z:s hjälp köpte miljardärens kostymer (scrolla ned, men läs mer om det här), där Zegna-sviden blev värderad till 15000–20000 kronor i ”Antikrundan”.
Jo. Man kan göra sina fynd. Men inte den här gången. Inte för mig. Inte där. Vi åker hem till I och hundarna, äter lite kvällsmat – bland annat fantastiskt goda frikadeller inhandlade hos Køksnedkeren – innan jag vrider på mig och försiktigt gör Z påmind om konserten i Gjethuset i Frederiksværk, som börjar 19.30. Det tar tjugo minuter att köra, men det är ju käckt att vara i tid. Så. Vi bryter upp och far norrut.
Det är den unge talangen, 27-årige Gustav Piekut, bördig från Ålborg, som ska hålla en pianokonsert.
Vi kommer tio minuter innan, andas ut, köper biljettet och sitter på parkett med god utsikt över flygeln.
Han ska spela Claude Debussys ”Préludes, book III”, tolv sköna pianostycken som framförs med ackuratess och briljant fingerfärdighet, som blandar känslighet och attack med fjärils fladdrande intensitet.
Salongen är inte till bredden fylld, men Frederiksværks kulturnobless har letat sig ut på de folktomma gatorna för att ta sig till evenemanget i det fina kulturcentret när det vankar musikfestival.
Applåder, förstås. Välförtjänta. Vi är imponerade. Släcker ivrigt vår törst i pausen med en Tuborg Classic innan andra delen av konserten ska påbörjas.
Ekvilibrist. Foto: KAI MARTIN
Då bjuder Gustav Piekut upp till vild dans signerad Frédéric Chopin och hans ”4 Scherzi”. Om pianistens fingrar ivrigt sökte sig över tangentbordet under Debussykonserten är det nu något än mer. En växelverkan mellan finkänslig fäbless och en rasande attack under kontrollerade former. Gustav Piektuts spel tar andan ur oss.
På hotellrummet väntar Franrike–Belgien, en annan sorts dramatik som gav fördel Frankrike.
Fredag
Dagen börjar. Vi packar. Gör oss redo för att checka ut efter några fina dagar på Sjællands nord- och nordvästkust. Frukost, som blir lätt, och sedan upp på rummet för tandborstning. Vi bär ner vår packning, lite mer än då vi kom, till bilen och stuvar in allt. Promenerar förbi domkyrkan, öppnar porten, går in för en stunds andakt och frid.
Ett sorts farväl. Foto: KAI MARTIN
Så en sista tur till Loppehjørnet, som vi tidigare frekventerat, för köp av ett bäddlakan och lite andra ting tänkta för vårt jul i juli, det traditionella familjeevenemanget som hålls varje år kring 24 juli (mer eller mindre). Så iväg mot Hillerød och Kirppu där.
Vi hälsade på där i april då vi hade vår kärlekssemester för att fira våra 15 år som par (läs om den resan här). Via lite guidning från Z hittar jag rätt och vi går tålmodigt gång upp och gång ned. Redan i den första gången hittar vi fårsskinnsfällar och -kuddar, där vi fastnar för två kuddar med vildare hårbeklädnad än vad vi någonsin kan drömma om. Z hittar ett par plagg, men jag famlar vidare i överflödet av begagnat där man undrar över en del saker, varför de överhuvudtaget har hamnat i en förhoppning om att säljas vidare.
Hittar emellertid två finmönstrade skjortor, NN07, för 60 dkr plagget. Men det står M på dem. Passar de min allt mer trinda kropp…? Hon som har avdelningen står och plockar bland plaggen. Jag frågar sonika. Hennes svar är nedslående. Slim. Denna förödande trend för alla män som saknar tvättbrädor. Jag tackar för svar och snokar uppgivet vidare.
Z, som varit på toa, dyker åter upp och vi förenas i våra irrfärder i gångarna, upp och ned, först höger sida, därefter den motsatta. När vi kommer till skjortorna jag nyss kikat på bestämmer vi att jag åtminstone kan prova. Går i väg och gör så. De passar, men med en hårsmån.
Vi avslutar vår runda. Går till kassan med kuddarna och lite plagg och lite annat krimskrams, som ett munstycke till en vattenslang (bra att ha, som Z tycker). Ett plagg har hamnat fel och kostar därför mer än vad det var tänkt. Vi returnerar det och nöjer oss. Tar vägen in till centrum, där de bygger om rejält. Att skylta är ingen konst, de annars konstfärdiga danskarna är duktiga på, våra landsmän kan skryta om. Det blir som cykelbanor hemma. Plötsligt slutar det och lämnar färden för vidare frågor. Men vi reder oss. Parkerar för en timmes parkering, går upp mot city, hittar en secondhand som vi missade senast. Jag köpte en vattenkanna för en hundring, vi går ut och kikar in på Kirkens korshær, vänder åter mot gatan och vidare mot Røde kors. Där hittar jag en blå och vit-randig Sand-skjorta för 50 dkr och en Select homme-kostym för 90 dkr. Som flitiga besökare köper vi oss varsitt Røde kors, för att ytterligare stödja verksamheten.
In på Tingstedet, en utmärkt antikvitetsbutik, för en kik. Han vurmar för Beatles, som snurrar på grammofonen. Han vurmar också för höga priser. Så det är se, men inte köpa. Jag kikar på klockan och vår tid är ute. Mot bilen. Mot Helsingør.
Vi tar vårt sedvanliga stopp vid Prøvestenen för att fylla på våra reserver. Först en snabb kebab och beställning åt sonen, som älskar maten från hålet i väggen bredvid slaktaren med halalkött. Men! Etablissemanget har stängt för semester. Snopna går vi till gatuköket och tröstar oss med en ribbensteksandwish, som är nästa lika bra och brus till det.
Frokost. Foto: KAI MARTIN
Mätta och ändå nöjda går vi mot secondhanden, Kræftens bekæmpelse genbrug. Jag kommer ut lika tomhänt som jag kom in. Z med något litet, bara för att.
Så till Kvickly och köp av mat och dryck. På vägen ut köper hon en gigantisk melon, som fyller halva bilen.
Hilda bågnar av allt som handlats till oss och till barnen. Nu styr vi kosan mot färjan, står och vilar i kön innan vi kör på. Samma intensitet som på hitresan. Mycket folk, precis som det initialt är på E6. Vi kör för att lämna varor till dottern och sedan till sonen innan vi kan landa hemma, laga kvällsmat och se Norge halvt om halvt revanscherna sig efter debaclet mot England (0–8!) när de möter Österrike (1–0). Sedan sängen. Den mjuka, sköna, så välbekanta sängen hemma.
Ett urval. Garderoben ska ha sitt. Kroppen också. Några av plaggen från senast Danmarksresan. Foto: KAI MARTIN
CARL-EINAR HÄCKNER med VARIETÉORKESTERN samt SILEA och RICHARDO
!!!
Närkontakt. När Carl-Einar Häckner underhåller på Villa Belparc räcker inte scenen till. Foto: ZEBA PEDERSEN LÖWEN-ÅBERG
Villa Belparc, Göteborg
Bäst: Bandananumret är fortfarande helt flängt underhållande.
Sämst: Lite mycket repriser.
Fråga: Visst är det trist att Häckner inte har en fast scen för sin sommarvarieté…?
För sex år sedan gjorde han sin sista, av 20 säsonger, varieté på Liseberg. Ett populärt nöje och en, för mig och min familj, kärt nöje som var lätt att återkomma. Inte bara varje år, utan också någon gång varje sommar.
Carl-Einar Häckner blev nog med sårad av denna hans sorti än vad han riktigt vill påskina. En fast arbetsplats kan ge den effekten. Men när han nu gör två kvällar av sin varieté på Göteborgs bästa sommarscen, Villa Belparc, är han tillbaka i go, underhållande form.
Nu iscensätter han denna sin varieté med underbara och lyhörda Varietéorkestern – Per Melin, trummor, Stefan Sandberg, saxofon och gitarr, Michael Krönlein, bas och kapellmästare Bernt Andersson, piano och dragspel. Tågvissla, rök och en magiker med resväskor kommer in, en tjurig fan med elaka miner. En sång förklarar den världsberömde trollkarlen som mottas som en president, men var skor är slitna och kläder nötter, precis som hans hatt. Jo, Carl-Einar Häckner gillar sin nostalgi, sitt vurmande för årtionden som passerat och klätts i sorgkantad, gyllene ram, ett skimmer av något som var och ändå inte var.
Det blir trick och skämt. Häckner fångar sin publik från första stund, charmar, trollar, trollbinder, slarvar, skojar, tramsar och förvånar. Jo, denna hans föreställning bjuder på repriser. Tricks och låtar som vi sett tidigare. Men älskar man Carl-Einar Häckner, så älskar man repriserna med. För så är det ju med hans scenpersonlighet och nummer, att allt verkar enkelt och samtidigt lite snubblande nervöst framfört. Men… ingen vet hur han löser sin magi. Den kan åtminstone få mig att häpna år från år.
Bara att han river tidningen jag jobbar för, GöteborgDirekt, i bitar där han tidigare hällt i ett glas cava för att i nästa ögonblick hålla upp en hel tidning och sedan lyckas hälla tillbaka det spanska mousserande vinet i sitt glas
Repris är också numren från varietéartisten Silea från Berlin. Hon som sväljer rakblad så blodet rinner och balanserar vigt på lina – från en ställning som i brist på utrymme placeras mitt i publikhavet blott meter från undertecknad – och som också tjänar som assistent åt Carl-Einar Häckner. Det är med andra med andra ord underhållning med nära nog närkontakt.
Vigt.Balanserat och skickligt gör Silea sina trick på lina bara meter från publiken. Foto: KAI MARTIN
Även Göteborgsartisten jonglören Richardo har vi sett förut. Han som klarar att jonglera med sju bollar och i en balansakt som heter duga staplar glas på glas på en ballong balanserande på en värja. Skickligt. Men nog har han haft bättre dagar. Åtminstone beträffande jonglerandet.
Skickligt. Jonglören Richardo kan även han sin balansakt. Foto: KAI MARTIN
Carl-Einar Häckner bjuder upp och bjuder till med sedvanlig generositet. Han vet hur man både utmanar och lockar sin publik. Så, det är en glädje att få se denna lättsamma sommarunderhållning och kanske kan Villa Belparc bjuda in honom och hans varieté för en bestående tradition på denna fina sommarscen.
Fullödig show. När the Ark återförenas gör bandet det med besked och bjuder på en fullfjädrad konsert. Foto: MIKAEL ALMSE
Trädgårdsföreningen, Göteborg
PUBLIK: 10000.
Bäst: Den fulländade showen – från start till mål.
Sämst: Inget dåligt en sådan här kväll.
Fråga: Betyder Ola Salos ”Vi ses igen.” att det blir en höstturné…?
Med Ola Salos show på Rondo stod det klart och tydligt: the Arks låtar levde ett starkt liv utanför bandet. Förvisso då med gruppens sångare i centrum, men också i sin egen kraft. Samtidigt med den showen gjorde Ola Salo inte bara en egen känsloresa genom livet med bandets musik som soundtrack. Han gav också gruppen en hyllning, som naturligtvis gav näring till den återförening som vi nu kan bevittna.
Ja, den skulle skett sommaren 2020. Ja, den skulle skett sommaren 2021. Men om medlemmarna i the Ark väntat i två och halvt år är det ju ingenting mot den väntans tider som gruppens hängivna fans haft. Sedan 16 september 2011 med finalspelningen på Gröna Lund har de väntat, längtat och trängtat efter en återförening. Länge fåfängt förgäves.
The Ark hade sina skäl att komma till vägs ände, då 2011. De har sina skäl att nu återförenas.
Det är uppenbart att denna deras återförening och längtan till den har spetsat medlemmarna sinnen. Det är en fulländad show vi ser, med klädbyten, poser, publikfrierier, solon, platsbyten och en formidabel hitkavalkad. Men framför allt är det kärlek till scenen, publiken och musiken som slår från the Arks varmt pulserande hjärta från inledande ”Absolutely no dekorum” till världens bästa finallåt ”Calleth you, commeth I”.
Ola Salo med mannar har från starten publiken i sin hand. De 10000 som snabbt köpte biljetter när de kom till försäljning våren 2020 och sedan troget och tålmodigt hållit i dem sedan dess. Ja, det är en konsert i längtans tider och det är en fullödig förlösning vi bevittnar från både scen och publik. Pur kärlek.
Gillar att synas. Oavsett vem – Martin Axén, Mikael Jepson, Leari, Sylvester Schlegel, Jens Andersson eller Ola Salo – så vill medlemmarna i the Ark synas, inte bara höras.
Foto: MIKAEL ALMSE
Det är ju ingen nyhet att the Ark kan det här med show. Det finns liksom i gruppens DNA. Inte bara Ola Salo vill vara spektakulär. Samtliga fem andra medlemmar – Mikael Jepson, gitarr, Martin Axén, gitarr, Jens Andersson, keyboard, Sylvester Schleger, trummor, och Lasse Leari Ljungberg, bas – är ju inte precis blyga på scen. Det är en snyggt förpackad show, otaliga klädbyten (en eloge till kostymören), en läcker scen för bandmedlemmarna att röra sig på, läckert ljussatt och med projektioner som heter duga. Det är underhållning i toppklass.
Drama. Med snygg ljussättning, läcker projicering och häftiga kostymer förstärker the Ark intrycken från scen. Foto: MIKAEL ALMSE
Det skapar en härlig inramning till den glammiga musiken, som tagit sitt avstamp i glamrocken på 70-talet. Eran med Roxy Music, Sweet, Queen, Slade, Jobriath, Marc Bolan, David Bowie och, i Sverige, Tears… en inte alltid förenlig musikgenre, men med en gemensam längtan om att vara gränsöverskridande inte bara musikaliskt och samtidigt vara popen och rocken trogen. Gärna med extravaganta kläder, glamour, stora gester och smink.
Den tiden som gick i träda för att på något märkligt sätt slå rot i småländska Rottne och börja gro med the Arks tillblivelse 1991.
2000 var Sverige redo för the Arks extravaganza. Debutalbum, första stora turnén (jag var på turnépremiären på Trädgårdsföreningen och var modest i mitt beröm, tyckte att bandet kunde mer) och en accelererande karriär med en allt större popularitet.
Jag har haft glädjen att få följa bandet och har sett gruppen flertalet gånger – både i Sverige och i USA – mellan 2000 och 2011. Nu 22 år senare är the Ark tillbaka. Bättre än någonsin. Med en mer kraftfull show än vad de tidigare haft resurser att göra. Bandet är bländade bra. Learis punkiga bas i botten, gitarristerna Martin Axens och Mikael Jepsons glammiga duellerande, Sylvester Schlegels väl sammanhållna spel, Jens Anderssons Giorgio Moroder-excesser och Ola Salo…! Oj, vad han sjunger bra. Han kommer alltså från en tuff turné med ”Jesus Christ Superstar”. Har haft den svårsjungna, utmanande – röstmässigt – rollen som Judas och kliver direkt in i the Arks värld. Han gör det superbt och sjunger enastående bra med en större bredd, mer botten, mer svindlande topp och med ett riv i rösten som ger en vässad klang.
The Ark återförening är storartad underhållning både för ögat och för öronen. Det är fulländat. Tack.
Storartad show. Ola Salo och bandet bjuder på en storartad show. Foto: MIKAEL ALMSE
Resterande spelningar för the Ark i sommar:Åbo 10/7, Stockholm 14/7, Linköping 15/7, Borgholm 16-17/7, Docksta 21/7, Rättvik 22/7, Sundsvall 23/7, Halmstad 27/7, Helsingborg 28/7, Karlskrona 29/7, Östersund 30/7, Halmstad 3/8, Hamburgsund 4/8, Arvika 5/8, Gävle 6/8, Stenungsund 12/8, Ystad 13/8, Umeå 19/8, Örebro 20/8, Borås 26/8, Malmö 2/9, Huskvarna 3/9
The Ark – låtlista, Trädgårdsföreningen, Göteborg 9 juli 2022:
Intensiv. Teater Toftas uppsättning av ”Nattvarden” är skoningslös och nära. Foto: PER LARSSON
När sommarteater brukar förknippas med lustspel, skratt och lättsamheter väljer Teater Tofta den omvända vägen. Med faiblesse för kammarspel och relationsdramer har teatern i Magasinet vid Tofta Herrgård, den lantliga idyllen mot kusten utanför Kungälv, närmast som en tradition nogsamt dissekerat familjer inifrån och ut. Detta oavsett om det handlat om pjäser skrivna av Strindberg, Gardell, Norén eller husets egen dramatiker Göran Parkrud. Det lockar sin publik. År efter år.
Nu denna deras trettonde säsong vänder Teater Tofta blickarna åter mot Lars Norén. Den svenske dramatikern kan sin Eugen O’Neill och Edward Albee. Så ekar hans pjäser ”Natten är dagens mor” och ”Kaos är granne med Gud”, från 1982, av den förstnämnde och ”Nattvarden” (1983) av den sistnämnde. Just ”Nattvarden” spelar Teater Tofta i sommar. En pjäs som kommer kusligt nära och är i denna uppsättning närgånget avklädd in till ett blottat sköte och en pjäs som snudd på landar i knät på publiken.
Jo, Teater Toftas uppsättningar skonar ingen. Här kommer man nära och med ”Nattvarden” kanske mer än någonsin. Man får ducka för replikerna där verbet ”knulla” används fler gånger än jag gjort i hela mitt liv. Ensemblen – Susanna Helldén, Daniel Adolfsson, Karin Lycke och Carl-Markus Wickström – gör sina respektive roller, paren Charlotte och John samt Allan och Monica, med glödande frenesi. Här pendlar man mellan intellektuell skärpa, iskall kyla, kättja, lidelse, skratt och förtvivlan samt allt där emellan. I bakgrunden, i en ständigt påslagen mobiltelefon, finns Johns dotter Märta, elva år, bortglömd, ratad. Precis så som John ihärdigt gör med sina relationer till kvinnor, förutom till den nyligen avlidna mamman som till och med på dödsbädden tog sin hand ifrån sin förstfödde son. I botten också John usla förhållanden till sin bror, vars fru Monica är otrogen, och Charlotte som vill lämna John, men inte kan. Ja, ni förstår; kaos är inte bara granne med gud utan med allt.
Få kan som Lars Norén fånga desperationen och galenskapen i ett och samma andetag för att i nästa stund bjuda på gapflabb som förlöser i den största förtvivlan. Ensemblen är blixtsnabb och skicklig i att använda sig av karaktärernas svindlande känsloregister. Replikerna är sylvassa, vindlande och förtärande smarta. Alkoholen, det dricks rejält, ska döva, men släpper snarare ut det diaboliska, elaka, hos var och en.
Göran Parkruds regi är generös och hans manusbearbetning landar i ett nu, som aldrig förra årets uppsättning av ”Scener ur ett äktenskap” riktigt klarade. Det begränsade utrymmet på loftet i Magasinet är skickligt utnyttjat med smart scenografi signerad Råger Johansson och med Anna Wikars rekvisita. Soffan och, framför allt, de fyra stolarna blir en del i denna dödsdans mellan de fyra i en dramatisk koreografi.
En eloge till ensemblen som vänt ut och in på sig själva för gestaltningen av de fyra karaktärerna i detta textintensiva, drabbande drama. En extra ros till Karin Lycke, som med kort varsel fick axla rollen som Monica och lyckats hitta en trovärdig nerv i sin roll.
Teater Toftas ”Nattvarden” må vara kortad till två timmar och trekvart. Men under denna rafflande uppsättning sitter man knappast med något stoppur för att räkna minuter. Tiden rusar iväg. Samtidigt är det förlösande att komma ur denna gastkramande uppsättning och stapplande få ramla ut i den lantliga idyllen som bjuder utanför salongens, i dubbel bemärkelse, mörker. ”Nattvarden” tar på krafterna, men är ett kraftprov värd varje minut.
Nattvarden, Teater Tofta, premiär 8 juli, spelas till och med 20 augusti
Av: Lars Norén Bearbetning och regi: Göran Parkrud På scen: Daniel Adolfsson, Susanna Helldén, Karin Lycke och Carl-Markus Wickström Scenografi: Råger Johansson Ljus: Beate Persdotter Løken Rekvisita: Anna Wikars Tekniker: Coppelia Bondeson / Amanda Nord Dekorsnickare: Stefan Westerberg Attributmakare: Anders Muammar Grafisk Form: Anders Wennerström Foto: Lina Ikse och Per Larsson Producenter: Susanna Helldén och Anna Wikars
Genom tid och rum. ”Alla Tiders Åsa-Nisse”, på Vallarnas Friluftsteater, är en skrattfest med smart manus och gediget skådespeleri. Som av Mikael Riesebeck och Annika Andersson. Foto: BO HÅKANSSON/BILDUPPDRAGET
Vallarnas friluftsteater, Falkenberg.
Publik: Utsålt (1650).
Bäst: Äntligen är Jeanette Capocci tillbaka.
Sämst: Att det tog slut.
Fråga: Är detta den bästa uppsättningen som gjorts på Vallarna…?
Skam den som ger sig. Efter att ha ridit ut pandemin och därmed pussel med både prermiärdatum, restriktioner och ensemble fick ”Alla tiders Åsa-Nisse” sin premiär. Ett vågspel…? Nja, knappast. Åsa-Nisse och hans entourage är ju folkkära. Men figurerna har ju också varit villiga offer för surmagade kritiker. En bitterljuv kontrast mellan populärt och en, måhända, von oben-attityd. Så sent som 2011 gjordes filmen ”Åsa-Nisse – wälkom to Knohult” med Kjell Bergqvist i huvudrollen som den lata, plirige uppfinnaren och notoriske tjuvskytten. En film som väl inte precis rosades.
Nu får alltså Åsa-Nisse, i Mikael Riesebecks pricksäkra och roande gestalt, göra en sommar på Vallarnas friluftsteater. Till Annika Anderssons, som för säkerhets skull också spelar Åsa-Nisses hustru Eulalia, och Pär Nymarks manus bjuds det upp till en lustiger resa genom tid och rum.
Jo, vi inleder med att resa tillbaka 1952, folkhemmets Sverige, hembränt, tjuvskytte och en idyll där karlarna latar sig och kvinnorna får göra slitgörat. Det dröjer inte många entréer för skådespelarna innan tempot sätts med ett manus som är både listigt, flödande och underhållande. Handlingen sätts i dåtid och säkras så under en stor del av den första akten. Men det ska bli ändring på det.
Genuint rolig. ”Alla Tiders Åsa-Nisse” är genuint rolig. Foto: BO HÅKANSSON/BILDUPPDRAGET
Mikael Riesebeck är som klippt och skuren som den underfundige Åsa-Nisse. Robin Rösehage är bländande som den sävlige vännen ”Klabbarparn”. Annika Andersson gör en kärv, varm och finurlig Eulalia med bett i replik och tanke när så krävs. Så då comeback på Vallarna för Jeanette Capocci, en strålande komedien med energi, tajming och ett flöde i varje scen hon närvarar. Jojje-Jönsson kommer inte undan sin Dag-Otto, men på något märkligt sätt passar denne drullige, charmige brevbärare in även i Åsa-Nisse-miljön. Stefan Gerhardsson klipper sina karaktärer till skarpa profiler och Klas Wiljegård får stå för den trygga, lättlurade lagen.
Listigt manus, skrev jag. Jo, här är vi alltså i 50-talets sommar-Sverige för att genom Åsa-Nisse uppfinning hamna 70 år framåt i tiden. Scenen växlar utseende, torparmiljön med hus och ladugård blir B&B (bed and breakfast) och närlivs. Handlingens förvecklingar får sig en rejäl kyss när Åsa-Nisse och Eulalia konfronteras med dagstidningars nyheter (jo, i printform, för tydlighets skull), mode, affärsklippare och mobiltelefoner. Det blir dråpligt, rappt och vansinnigt underhållande.
Jag kan inte minnas när jag senast hade så här genuint roligt på Vallarna. ”Alla tiders Åsa-Nisse” är en formidabel fullträff från start till mål.
Alla tiders Åsa-Nisse, Vallarnas friluftsteater, Falkenberg, premiär 3 juli 2022
Regi: Pär Nymark.
Manus: Annika Andersson och Pär Nymark.
Peruk/Mask: Tiina Bengtsson.
Kostym: Marianne Lunderqvist.
Scenografi: Peter och Marianne Dillberg.
I rollerna: Annika Andersson (Eulalia), Mikael Riesebeck (Åsa-Nisse), Stefan Gerhardsson (Einar Sjöqvist/Maximilian Sjöqvist), Jojje Jönsson (Dag-Otto Flink/Dag Flink), Robin Rösehag (Justus ”Klabbarparn” Ågren/Tobias Ågren), Jeanette Capocci (Britta Fridh/Bella Fridh) och Klas Wiljergård (landsfiskal Klöverhage/poliskommissarie Klöverhage).
Nära. David Urwitz och hans companjero Pär Öjerot spelade på Villavallekullas scen i Kungsladugår. Foto: KAI MARTIN
Villavallekulla, Kungsladugård
Man kan följa en artist mer eller mindre sporadiskt. Gå på konserter genom åren. Göra en och annan intervju. Notera uppdateringar på Facebook eller Instagram. Så är det med David Urwitz. En lågmält envis artist som för många kanske flugit under radarn, men som ändå har sina modiga nära 40000 följare på Spotify och en lika hängivna konsertbesökarskara – oavsett om det handlar om Stenhammarsalen, Taubescenen (salig i åminnelse) eller en trädgård nära dig.
Så upptäcker man att det plötsligt har svindlat iväg sisådär 17 sedan den där debuten – albumet ”Det var väl inget mer med det” – som tokhyllade på sina håll. Han har varit modest flitig sedan det där album som han trodde skulle bli både det första och det sista (av ett tänkt sommarhus blev det en ”sista” satsning på musiken). Till dags dato handlar det om nio album (inklusive samlingsalbument för Norge 2010 och ”Ett försök till samling” 2015), singlar och samarbeten med förebilden Peter LeMarc och producenterna Andreas Dahlbäck och Charles Storm samt ett oändlig antal skrivna låtar. På vägen har det blivit podd (”Prata med hantverkare”) och sidekick till Morgan Larsson i ”SöndagsMorgan” i P4. På samma väg har han blivit familjefar, livets vindlande, äventyrsfyllda väg. Klart att det ska skrivas och sjungas om. Klart att det fyller anteckningshäftet och notboken.
David Urwitz är inte främmande att möta sin publik på speciella ställen. Tidigare har han gjort turnéer med trädgårdsspelningar. Dykt upp tillsammans med någon ackompanjatör i något villaområde för en stillsam konsert med hög närvaro och stor närhet.
Arrangör. Valle Erling är initiativrik, har skapat sin egen scen där han bjuder på konserter i trädgården. Foto: KAI MARTIN
Så när Valle Erling, som förra året färdigställde sin trädgårdsscen vid huset i Kungsladugård, kallade var svaret givet. De har mycket gemensamt. Båda är förtjusta i Eldkvarn. Valle är också han låtskrivare och sångare för sitt band Valdemar. En berättelses väsentlighet förenar även det, gärna tonsatt.
Jag har inte varit på någon konsert med David Urwitz på många år. Men det intima formatet som den här konserten bjuder lockar. Det blir avslappnat, häng med människor som man inte känner och det öppnar upp möjligheter om man orkar vara nyfiken. I trädgården är det ordnat med bar och en disk med Foodtruck Babembas västafrikanska mat. Kvällen hukar under gråa moln, filtar och jackor tas på hos publiken, som ännu inte fått någon musik att värmas av. Himlens oro gör att spelningen kommer igång en smula tidigare än det var tänkt. Men med alla på plats var just det egalt.
Avklätt. David Urwitz klär av sina låtar i det intima formatet, men breder också på med bra berättande. Foto: KAI MARTIN
David Urwitz har med sig sin kompanjon Pär Öjerot, gitarrer, sång och munspel, som adderar David Urwitz trakterande av elpiano och gitarr.
Han är en singersongwriter i svensk dräkt med sin egen ton och personlighet. Han behöver sällan ta i för att göra sina berättelser hörda och arrangemangen, som många gånger kläs på på albumen med både band, blås och stråk, är här lätt avklädda. Ja, ibland in på huden.
Det var som sagt ett tag sedan jag såg honom. Jag famlar i minnet, men tror att det var just nämnda Taubescenen och kanske tio år sedan. Han hade ju då haft några år på sig på scen och som artist. Men rekapitulerar jag spelningen så var det präglat av nervositet, som om det saknades självtillit. Av det finns det inte ett spår nu. Han är avslappnad. Är en utmärkt berättare som vecklar ut historierna både i och mellan låtarna, som en solfjäder, rik på både färg och händelser och inte sällan humor.
Nej, jag följer inte med i hågkomst av samtliga låtar – min närvaro med trollhättesonen har som sagt varit lite på och av – men gillar stunden som bjuds på scen. Efteråt ber jag att få kika på låtlistan, men David Urwitz ursäktar sig med att den nog inte stämmer. Det var någon som åkte ut för en annan som kom in.
Precis så i stunden av ett här och nu som konserten var – före regnet som höll sig precis till det sista ackordet klingat ut.
Och kvällen fortsätter inomhus när regnet piskar på. Möten med människor jag inte träffat och någon jag inte sett på år. Livsöden utväxlas, samtal, förtroligheter. Ungefär som någon David Urwitz-låt.
David Urwitz och Pär Öjerot, Villavallekulla 1 juli 2022 – den tänkta låtlistan:
HUNDRAÅRINGEN SOM KLEV UT GENOM FÖNSTRET OCH FÖRSVANN
På farlig uppdrag. Claes Malmberg sliter hårt med samtliga roller – och händelser – i iscensättningen av Jonas Jonassons succéroman ”Hundraåringen som klev ut genom fönstret och försvann”. Foto: PRESSFOTO
Magasinet, Tjolöholms slott
Publik: Snudd på utsålt.
Bäst: De intensiva rollskiftena.
Sämst: Pjäsen står och stampar emellanåt.
Fråga: Hur mår Claes Malmberg efter föreställningen och hittar han till sig själv…?
Att iscensätta Jonas Jonassons roman ”Hundraåringen som klev ut genomfönstret och försvann” är måhända ren och skär galenskap. Att göra den som en monolog med Claes Malmberg där han gör samtliga sjuttielva rollerna…? Ja, det är än värre. Så varför inte.
Claes Malmberg är en estradör som älskar att fylla en scen. Han tar plats även med andra aktörer där och gillar att improvisera och därmed utmana ensemblen i en lustiger dans, som oftast kommer publiken till gagn. Man har med andra ord sälla tråkigt i Claes Malmbergs sällskap.
Jo, han har ju ensamföreställningar tidigare. Är trygg på scen, rapp i munnen och med en svada som aldrig sviker. Men det här är ändå något annat. Här ska han för det första gestalta en hundraåring, vilket sker helt utan överdrivet smink eller klädsel, men dessutom karaktärisera en rad andra personer ur boken.
Med genialt enkel men fantasifull scenografi (Niklas Holtne) och smart kostym (Ulrika Wassén) går det vägen i hart när varje scen. Med en inspirerad, och vilt transpirerande, Claes Malmberg går det också. Han nöjer sig inte med rollskiften utan gör dem med olika röster, rappt och roligt. Så bland karaktärer som Julius Jonsson, Benny, Bulten, Hinken och kommissarie Göran Aronsson får vi – i den ordningen – höra röster som tangerar Sten-Åke Cederhök, Robert Gustafssons dansbandsprofil Roland Järverup, Kalle Moræus, Ronny Jönsson och Leif GW Persson. Totalt gör Claes Malmberg 24 roller (!) och röster.
Jo, han är på hugget och om jag någon gång var orolig för att han inte skulle falla utanför manus, så försvann det snabbt. Han missar inte denna sin paradgren och har sedvanlig och omedelbar kontakt med publiken, bjuder in den och avbryter sin monolog för någon extra utvikning. Allt går i en rasande fart och med en händelseutveckling som vill famna Jonas Jonassons skröna utan att utelämna något. Men ibland står föreställningen och stampar. Repliker tas onödigt om för att skapa en komisk poäng som aldrig kommer.
Jo, det är en grannlaga uppgift att ensam dra den här uppsättningen igenom sina 90 minuter. Claes Malmberg har förvisso till sin hjälp sonen Nicholas Malmberg på scen för scen- och klädbyten, men kapellmästare Benneth Fagerlunds orkester hörs bara som inspelad. Det är en tuff uppgift som nära nog går i mål, men ”Hundraåringen som klev ut genom fönstret och försvann” har, som sagt, några ältande passager och lite för mycket rapsodiskt berättande för att hålla ihop historien för att bli helt hundra.
Underhållande…? Jo, det är svårt att undvika med Claes Malmberg på scen.
Hundraåringen som klev ut genom fönstret och försvann, Magasinet, Tjolöholms slott, premiär 30 juni
En pjäs baserad på Jonas Jonassons succéroman från 2009.
Regi, manus och scenografi: Niklas Holtne.
På scen: Claes Malmberg.
Kompositör: Benneth Fagerlund.
Musiker: Benneth Fagerlund, piano och kör, Martin Tallström, gitarr, Kalle Moræus, fiol, Hanna Lindblad, sång, och Clara Fagerlund, kör.
Kostym och rekvisita: Ulrika Wassén.
Mask och rekvisita: Tiina Bengtsson.
Specialrekvisita: Lars Carlsson.
Dekorbygge: Hede ateljé, Emanuel Petersson och Adam Roos.
kaimartinblog 